Колизей

Амфитеатр называется Amphitheatrum Flavium на латыни и просто Amphitheatrum на итальянском языке (Anfiteatro). Это самый большой римский амфитеатр в мире, его вместимость составляет от 50 000 до 87 000 зрителей. Это делает его самым впечатляющим римским амфитеатром в Риме, а также самым впечатляющим памятником древности, сохранившимся до наших дней.

В 1980 году он был внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО вместе со всем историческим центром Рима, экстерриториальными владениями Святого Престола в Италии и базиликой Святого Павла за стенами. Позже, в 2007 году, он был выбран одним из семи новых чудес света в конкурсе, организованном корпорацией New Open World Corporation (NOWC). Построенный во время правления Флавиев на земле на восточной окраине Римского форума, амфитеатр был заложен Веспасианом в 70 году н. э. и достроен Титом, который торжественно открыл его 21 апреля 80 года н. э. Его строительство было окончательно завершено, с некоторыми изменениями, Домицианом в 90 году н. э.

История в перспективе

Строительство амфитеатра было начато в 70-72 годах императором Веспасианом из династии Флавиев и, как и все другие общественные сооружения того времени, финансировалось за счет провинциальных налогов, а также трофеев, добытых при завоевании Иерусалимского храма в 70 году. Место для строительства было выбрано в ложбине между Велией, холмом Оппио и Челио, где находилось искусственное озеро, которое поэт Марциал называет «стагнум», выкопанное Нероном для его Дома Золотого. Бассейн, или, вернее, водоем, питался родниками, берущими начало у подножия храма Божественного Клавдия на Челио. Веспасиан скрыл это как работу по восстановлению, чтобы отменить политику тирана. Нерон приватизировал государственную землю для собственного использования, показав, что было до и что будет после в плане форм правления. Веспасиан перенаправил акведук для гражданского использования, восстановил озеро и укрепил фундамент, на котором была построена Cavea.

Перед своей смертью в 79 году Веспасиан довел до конца строительство первых двух ярусов и успешно открыл сооружение. Это был первый большой постоянный амфитеатр в Риме после двух более мелких или временных амфитеатров периода Юлио-Клавдиев (Амфитеатр Тавра и Амфитеатр Калигулы), и он был построен спустя 150 лет после постройки первых амфитеатров в Кампании. Тит также поднял сиденья на третий и четвертый уровни и официально открыл его 100-дневными представлениями в 80 году. Вскоре после этого были сделаны масштабные изменения другим сыном Веспасиана, императором Домицианом, которому приписывают завершение ad clipea - вероятно, позолоченных бронзовых щитов - и, возможно, добавление maenianum summum in ligneis, а также строительство подземных проходов арены. После этих улучшений амфитеатр больше не использовался для naumachiae, или инсценировок морских сражений, которые, согласно историческим источникам, проводились незадолго до этого.

Наряду со строительством амфитеатра для игр было построено несколько других сооружений: ludi (которые использовались как казармы и тренировочные площадки для гладиаторов — Magnus, Gallicus, Matutinus и Dacicus), казармы для контингента моряков из Classis Misenensis — римского флота, дислоцированного в Мисено, который управлял velarium (castra misenatium), summum choragium и armamentaria — склады для оружия и снаряжения. Также существовал санаторий — место для лечения ран, полученных в бою, — и сполиариум, где хранились останки гладиаторов, погибших в бою. Здание имеет форму полицентрического овала, его длина составляет 527 метров, ширина — 187,5 метров, а две оси — 156,5 метров. Внутренние размеры арены составляют 86 на 54 метра, что дает общую площадь 3357 квадратных метров.

Сейчас высота сооружения составляет 48 метров, хотя изначально она была 52 метра. Это сооружение явно свидетельствует о подлинных принципах римской архитектуры и инженерного дизайна в ранний имперский период, с величественной эллиптической линией плана и детальными методами строительства. Арки и своды интересным образом взаимосвязаны структурно. В древности здесь проводились гладиаторские бои. Зрители могли увидеть различные виды представлений: охоту на животных и науммахии, морские сражения, реконструкции знаменитых битв и драмы, основанные на мифологии. После VI века он вышел из употребления, но со временем нашел различные применения, в частности, как карьер. Сегодня он является символом Рима и, как археологический памятник, который можно посетить, одной из его главных достопримечательностей.

Имперская эпоха

Работы Нервы и Траяна подтверждаются несколькими надписями, но именно при Антонине Пие начался первый этап реставрации. В 217 году, вероятно из-за пожара, вызванного молнией, верхние конструкции были повреждены, в результате чего Колизей был закрыт на 5 лет с 217 по 222 год, в течение которых игры проводились в Цирке Максимуса. Реставрация, начатая Гелиогабалом (218-222), была продолжена Александром Севером, который восстановил колоннаду на сумма кавеа.

Хотя здание было вновь открыто в 222 году, только при правлении Гордиана III реставрация могла считаться завершенной — этот факт, по-видимому, подтверждается монетами этих двух императоров. Еще один пожар в 250 году, снова вызванный молнией, побудил императора Деция отдать приказ о ремонте. После того, как вестготы под предводительством Алариха разграбили Рим в 410 году, считается, что в рамках реставрационных работ на подиум, окружающий арену, была добавлена надпись в честь императора Гонория. Именно Гонорий прекратил гладиаторские игры и позже разрешил проводить на арене охотничьи представления.

Через некоторое время надпись была удалена и заменена, чтобы отметить еще одну крупную реставрацию после землетрясения 442 года под руководством префектов города Флавия Синезия Геннадия Павла и Руфия Цецины Феликса Лампадия. Констанций II очень понравилась эта надпись. Дальнейшая реставрация была проведена в 470 году консулом Мессио Фебо Северо после очередного землетрясения. Работы продолжались даже после падения Западной Римской империи; после очередного землетрясения в 484 или 508 году Децио Марио Венанцио Базилио, тогдашний префект города, лично оплатил реставрацию.

Венации продолжались до времени Теодориха. Градус выгравировал имена великих сенаторских родов времен Одоакра; хотя это был древний обычай, имена постоянно стирались и заменялись именами новых обитателей в соответствии с различными порядками clarissimi, spectabilis и illustres sitting. Все, что осталось, — это имена последнего выпуска перед падением Империи.

От средневековья до современности

В VI веке он впервые был использован как некрополь, а позже — как крепость. В VI—VII веках внутри Колизея была построена часовня, ныне известная как Санта-Мария-делла-Пьетта-аль-Колизео. Около 847 года, во время правления папы Льва IV, землетрясение нанесло серьезный ущерб сооружению.

В основном обрушилась южная внешняя стена во время сильного землетрясения в 1349 году — эта часть была построена на менее прочной аллювиальной почве. В XIII веке Колизей использовался как карьер, а также был местом расположения дворца, принадлежащего семье Франджипане, который позже был снесен, но он никогда не был незаселен — Колизей продолжал служить жилищем для многих других людей. В XV и XVI веках травертиновые блоки систематически удалялись по мере строительства новых зданий. В 1451 году травертин, аспрони и мрамор Колизея были выкопаны, измельчены и отправлены в известковые печи папы Николая V. Работы были заказаны Маэстро Джованни ди Фолья Ломбардо.

Камни, упавшие на землю, были использованы для строительства Палаццо Барберини в 1634 году, а после очередного землетрясения в 1703 году — для строительства порта Рипетта. Бенвенуто Челлини в своей автобиографии рассказывает о страшной ночи среди духов, поднявшихся в пределах Колизея, чтобы доказать, насколько злым и зловещим было это место. В юбилейный 1675 год это место было освящено в память о многих христианских мучениках, которые там пострадали. Указ папы Бенедикта XIV в 1744 году положил конец грабежам и привел к появлению четырнадцати святынь Via Crucis на этом месте; в 1749 году он также объявил Колизей церковью, посвященной Христу и христианским мученикам.

Современность: возвращение к XIX веку

Колоссеум уже был раскопан в два основных этапа — сначала Карло Феа, комиссаром по древностям, в 1811 и 1812 годах, а затем Пьетро Роза в 1874-1875 годах — что сделало его предметом различных творческих проектов по повторному использованию до середины XVIII века.

В конце XIX века, после столетий использования — в том числе периода христианского богослужения в его стенах и использования в качестве травертинового карьера — это величественное сооружение осталось на очень шатком фундаменте. Наиболее очевидной проблемой является резкая прерывистость внешнего кольца вдоль участков, прилегающих к современным улицам — Via di San Giovanni in Laterano и Via dei Fori Imperiali — особенно там, где были проведены крупные реставрационные работы. Феа также фиксирует то, что, возможно, является происхождением отверстий в камнях памятника — вероятно, часть механизма для извлечения металлических скоб, которые скрепляли камни.

Происхождение современного названия

Название «Колизей» стало популярным в раннем средневековье, вероятно, в результате общего упрощения латинского прилагательного«colosseum», означающего «колоссальный», на фоне одно- и двухэтажных жилых домов, которые были добавлены в то время. Однако более вероятно, что название происходит от колоссальной статуи Нерона, расположенной поблизости. Здание вскоре стало символом города империи, где идеология, стремление к празднованию, определяли стандарты общественного досуга и развлечений.

Рядом стояла большая бронзовая статуя Нерона, от которого, как говорят, Колизей и получил свое название, что было зафиксировано еще в средневековье и также указывает на гигантские размеры здания. После смерти Нерона статуя была преобразована в статую Сола Инвиктуса, бога солнца, с лучами солнечной короны вокруг головы. В 126 году она была перенесена с первоначального места в атриуме Domus Aurea Адрианом, чтобы освободить место для храма Венеры и Рима.

Существует современное туфовое основание, которое отмечает место, где находился фундамент колоссальной статуи после ее перемещения. Во времена Империи огромная статуя Нерона была снята, и вряд ли кто-либо из VI века мог ее помнить. В XIV веке нотариус и судья Арманнино да Болонья сказал, что Колизей был самым важным языческим местом в мире.

Его слова означают, что «Колизей стал штаб-квартирой различных сект магов и поклонников дьявола», и людей, которые к нему приближались, спрашивали: «Colis Eum?» (что означает «Ты поклоняешься ему?»). Позже папа Бенедикт XIV очистил Колизей с помощью экзорцизма и дал ему новое назначение в память о страданиях Христа и всех святых.

Конструкция

Основание здания расположено на каменном полу, приподнятом над окружающей местностью. Его корни уходят в большой кусок туфа толщиной около 13 метров, который снаружи покрыт кирпичной стеной. Несущая конструкция состоит из колонн из травертина, соединенных штифтами. После того, как здание вышло из употребления, стало принято удалять эти металлические детали, чтобы переплавить их и использовать повторно, поэтому блоки были выкопаны в местах их соединения.

Это и является причиной множества отверстий, которые можно увидеть на внешнем фасаде. Колонны соединены стенами, нижняя часть которых выполнена из туфовых блоков, а верхняя — из кирпича. Кавея поддерживается трапециевидными цилиндрическими сводами и арками, опирающимися на травертиновые колонны и радиальные перегородки из туфа или кирпича. Снаружи использован травертин, который можно увидеть в виде ряда концентрических колец, поддерживающих кавею.

Эти занавесные стены украшены серией арок, обрамленных пилястрами. Крестовые своды являются одними из первых в римском мире, выполненными из opus caementicium и очень часто с ребрами пересекающихся кирпичных арок, также используемых в облицовке. Кроме того, радиальные стены снаружи двух внешних амбулакра укреплены блоками туфа. Передовая система водоснабжения и водоотведения помогала поддерживать здание в хорошем состоянии и снабжала водой фонтаны, расположенные в кавее для публики.

Внешний фасад

Внешний фасад (высотой 48,50 метра) выполнен из травертина и состоит из четырех ярусов, следуя типичной схеме всех зданий для развлечений в римском мире: три нижних яруса состоят из 80 пронумерованных арок, поддерживаемых полуколоннами. Четвертый ярус (мансарда) представляет собой сплошную стену с пилястрами, соответствующими колоннам арок. Колонны на каждом уровне выполнены в дорическом, ионическом и коринфском стилях. Верхний этаж также выполнен в коринфском стиле.

Участки стены между пилястрами содержат 40 небольших квадратных окон, по одному на каждые два пролета (сплошные пролеты всегда были оснащены бронзовыми зажимами). Над окнами каждый пролет имеет три выступающие консоли. На этих консолях размещались деревянные стержни, используемые для открывания и закрывания световых люков. Вероятно, они были закреплены на земле с помощью ряда наклонных каменных блоков. Эти входы можно увидеть и сегодня на внешнем крае травертиновой террасы, на которой стоит Колизей (тот, что со стороны Челио, хорошо виден). Первый террасированный уровень содержал 80 входов, включая четыре специальных входа вдоль эллиптической оси.

Короткая ось содержала входы на VIP-трибуны (вход императора); длинная ось содержала входы непосредственно на арену. Разные этажи были зарезервированы для разных социальных классов. Император сидел утром на платформе, обращенной к Арке Константина, а днем — на платформе, обращенной к тому месту, где сейчас находится станция метро. Арки на втором и третьем этажах были обрамлены сплошными парапетами с полуколоннами на кубических основаниях.

Четыре стиля полуколонн и пилястр, снизу вверх, имели тосканские, ионические, коринфские и гладкие коринфские капители. Первые три стиля повторяют один и тот же порядок, который также можно увидеть на фасаде театра Марцелла. На монетах изображены четыре арки на каждом конце эллиптической оси плана, украшенные небольшим мраморным портиком.

Веларий

Колизей имел тканевую крышу, называемую велариум, состоящую из множества полотен, которые, по мнению некоторых ученых, таких как Манционе, покрывали зрительские трибуны, оставляя центральную арену открытой под открытым небом. Это обеспечивало тень для зрителей только в полдень; в остальное время дня различные части трибун продолжали получать прямой солнечный свет. Другие ученые (Д'Анна и Молари) предложили полностью закрытую версию, включая арену. Велариум был предназначен для защиты зрителей от солнца и управлялся группой моряков из флота Мисено, который базировался рядом с Колизеем.

Для удержания полотен на месте использовалась сложная система тросов и блоков. Манционе и другие считают, что все это удерживалось на месте с помощью тросов, прикрепленных к каменным блокам снаружи Колизея, некоторые из которых можно увидеть и сегодня. Однако, когда недавно люди копали в этом месте, они обнаружили, что эти блоки не имеют фундамента, поэтому эта идея была отвергнута.

Доступ в зрительный зал и общественные зоны

Кавея состоит из мраморных сидений и ступеней для зрителей. Она полностью выполнена из мрамора и разделена прецинцинами или балтеями (перегородками) на пять горизонтальных секций (маениана), предназначенных для различных категорий зрителей в порядке возрастания ранга — по-видимому, чем выше, тем ниже ранг. В верхней части были широкие низкие ступени для деревянных сидений (subsellia), где сидели сенаторы и их семьи, а имена сенаторов, которым были выделены эти нижние сиденья, были выгравированы на балюстраде подиума. Далее следовало maenianum primum с примерно двадцатью мраморными ступенями и maenianum secundum, разделенное на imum (нижнее) и summum (верхнее), каждое с примерно шестнадцатью мраморными ступенями. Внутри колоннады, увенчивающей cavea (porticus in summa cavea), было около одиннадцати деревянных ступеней.

Архитектурные остатки относятся к реконструкции периода Северов или Гордиана III. Именно на этих ступенях с момента правления Августа сидели женщины под навесом, отделенные от остальных зрителей. Самым нежелательным местом для сидения была терраса над колоннадой, где стоячие места были зарезервированы для низших сословий плебеев. Лестницы и входы в cavea делили секторы по вертикали. Они были защищены мраморными барьерами, датируемыми реставрацией II века. На каждом конце малой оси, которой предшествовала фронтальная секция, находились две ложи для важных персон, которые сейчас исчезли. Одна ложа в форме буквы «S» предназначалась для императора, консулов и весталок, другая — для префекта города и других высокопоставленных лиц. Пройдя через соответствующие входные арки, они направлялись к своим местам.

Императоры и чиновники пользовались правом на зарезервированные входы на малой оси овала, а центральные входы на большой оси были зарезервированы для актеров и главных героев представлений. Все остальные зрители должны были выстраиваться в очередь под этой аркой в соответствии с номером своего билета, поэтому на каждой общественной арке был выгравирован номер. Такая нумерация облегчала и ускоряла доступ к своим местам. Номера, выгравированные на арках Колизея, были окрашены в красный цвет, чтобы их было лучше видно издалека.

Эта деталь была обнаружена во время реставрационных работ, финансируемых группой Tod's, когда фасад был очищен с помощью водяного тумана, чтобы удалить грязь и отложения смога и выявить очень слабые следы цвета. Отсюда серия пересекающихся лестниц вела к симметричному расположению сводчатых круглых коридоров. Каждая из них вела к большому трехчастному клину, разделенному пилястрами, облицованными мрамором стенами прохода и сводчатым потолком с лепным декором, сохранившимся с периода Флавиев. Кроме того, южная сцена императора имеет еще один вход через криптопортик, ведущий прямо на улицу. Двенадцать арок открывались в коридоры, используемые сидящими в самом внутреннем кольце, откуда короткая лестница вела в нижнюю часть кавеи. Эти проходы также были покрыты мрамором. Остальные арки давали доступ к нескольким одинарным или двойным лестницам, ведущим в верхние зоны. В этой зоне стены были покрыты штукатуркой, достигающей даже сводов.

Арена и служебные помещения внизу

Овальная арена (86 м x 54 м) была построена из кирпича и дерева и покрыта песком, который часто чистили, чтобы впитать кровь убитых. Арена была отделена от зрительских трибун платформой высотой около 4 м, украшенной нишами и мрамором и защищенной бронзовыми перилами. За платформой находились главные места для зрителей. На арене были различные ловушки и подъемники, ведущие в подземные ходы, которые использовались во время представлений.

Под ареной находились служебные помещения (катакомбы), разделенные на большой центральный проход вдоль главной оси и двенадцать симметрично расположенных изогнутых коридоров по обеим сторонам. Лифты использовались для доставки на арену машин или животных, используемых в играх. Было 80 лифтов, распределенных по четырем коридорам. Сохранившиеся остатки свидетельствуют о том, что здание было перестроено в III или IV веке нашей эры. Сравнение с подземными ходами Флавиевского амфитеатра в Поццуоли (построенного тем же архитектором, что и Колизей) дает представление о том, как могли выглядеть подземные ходы Колизея в римские времена. В Поццуоли до сих пор можно увидеть устройства, которые римляне использовали для транспортировки клеток с дикими животными на арену. Крыша подземных ходов больше не существует, поэтому помещения под ареной видны и сегодня. Служебные здания под ареной имели отдельные входы:

Подземные галереи в конце главной оси вели к центральному проходу под ареной, который использовался для транспортировки животных и механизмов. Два массивных арочных входа на главной оси вели прямо на арену, обеспечивая доступ для главных действующих лиц (pompa), гладиаторов и животных, которые были слишком тяжелыми, чтобы их можно было поднять через подземные ходы. Персонал также мог попасть на арену через открытые проходы в служебных галереях, которые окружали арену и находились под подиумом под зрительным залом. Самые внутренние круглые коридоры вели к галерее, где сидели сенаторы.

Санта-Мария-делла-Пьетта у Колизея

Внутри Колизея находится церковь Санта-Мария-делла-Пьетта-аль-Колизео, место католического поклонения. Это простая церковь, построенная в одной из арок амфитеатра Флавиев. Ее основание можно датировать VI-VII веками, но, вероятно, это не так, поскольку первые достоверные сведения о ее существовании относятся к XIV веку.

Она всегда была местом поклонения в память о христианских мучениках, погибших внутри Колизея, и многие святые посещали ее — святой Игнатий Лойола, святой Филипп Нери, святой Камилло де Леллис — и это лишь некоторые из них. По словам римского археолога Мариано Армеллини, «первоначально часовня была гримерной для труппы, которая до времени папы Павла IV ставила в амфитеатре важную драму о страстях Христовых». Таким образом, в 1622 году святилище перешло во владение Confraternita del Gonfalone, которая построила там молельню и назначила монаха хранителем, чтобы он заботился о этом месте. В 1936 году викариат Рима поручил Circolo San Pietro заботиться о литургии этой церкви.

Гладиаторские игры

В Колизее проводились спортивные состязания в стиле амфитеатра, в том числе бои животных (venationes), казни с помощью диких животных или другими способами (noxii) и бои гладиаторов (munera). Эти мероприятия проходили по фиксированному расписанию: утром — бои между животными или между гладиаторами и животными, в полдень — казни, а днем — бои гладиаторов.

Чтобы отпраздновать завершение строительства Колизея, император Тит организовал трехмесячную серию игр, в которых участвовали около 2000 гладиаторов и 9000 животных. Чтобы отпраздновать победу Траяна над даками, в играх приняли участие 10 000 гладиаторов.

Последний зафиксированный гладиаторский бой состоялся в 437 году нашей эры. Однако амфитеатр продолжал использоваться для убийства животных до правления Теодориха Великого: последние гладиаторские бои состоялись в 519 году во время правления Эуталика (зятя Теодориха) и снова в 523 году во время правления Анисия Максима. Раскопки в канализации Колизея обнаружили останки многих домашних и диких животных, включая медведей, львов, лошадей и страусов.