Золотой дом

Domus Aurea буквально означает«Золотой дом» из-за значительного количества золота, использованного при его строительстве. Это была городская вилла, построенная императором Нероном после великого пожара, опустошившего Рим в 64 году нашей эры. Большая часть центра города была разрушена, что дало принцепсу возможность приобрести около 80 гектаров земли для строительства дворца, раскинувшегося на холмах Палатин, Эсквилин и Целий.

Дом, который, вероятно, так и не был достроен, был снесен после смерти Нерона, когда земля, на которой он стоял, была возвращена жителям Рима. Остатки Domus Aurea находятся под тем, что позже стало термами Траяна, и вместе со всем историческим центром Рима, экстерриториальными владениями Святого Престола в Италии и базиликой Святого Павла за стенами были внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1980 году. После великого пожара 64 года н. э., который уничтожил большую часть центра Рима, Нерон начал строительство нового дома. Известный в истории как Domus Aurea, он запомнился своим богатством и великолепием.

Дворец был спроектирован архитекторами Севером и Целером и украшен художником Фабуллом. Дом на самом деле представлял собой группу зданий, окруженных садами, лесами, виноградниками и искусственным озером в долине, где сейчас стоит Колизей. Основные части были расположены на Палатинском холме и Оппианском холме и славились богатыми украшениями из штукатурки, росписями, цветным мрамором, золотом и драгоценными камнями. В этом большом комплексе было много удобств, таких как бани с обычной и сернистой водой, несколько столовых, одна из которых была знаменитой Coenatio rotunda, а также большая прихожая, где стояла гигантская статуя царя, словно он был богом солнца.

После смерти Нерона

После смерти Нерона последующие императоры «вернули римскому народу» землю, на которой стоял Дом Ауреи. Это произошло не сразу из-за его непопулярности, а также из-за лежащей в основе идеологии. Фактически, как сообщает Светоний, Отон был единственным императором, который достроил Дом Ауреи, что стоило огромных денег — 50 миллионов сестерциев. Вителлий, со своей стороны, только осудил здание как неприглядный и суровый; позже он решил жить там, когда заболел. Во время правления Веспасиана Дом начал сноситься. В течение почти десяти лет все богатые украшения дома Нерона были сняты.

Веспасиан использовал то же место, где когда-то находилось искусственное озеро, осушил его воды и высушил землю, а также снес здания, которые простирались от Вестибулума до Стагнума, заполнив их мусором , чтобы поднять землю для строительства Флавиевского амфитеатра. Он снес Нимфеум на Целийском холме и завершил строительство храма, посвященного божественному Клавдию, который начала Агриппина Младшая.

Веспасиан изменил основание Domus Tiberiana, чтобы разместить там термальное здание, а центральный перистиль превратил в апсидальный зал между двумя боковыми портиками. Работы над термами Тита начались в 79 году, а его младший сын построил новый дом для короля на Палатинском холме, который был открыт в 92 году. Дома Нерона были снесены, и на их месте построили этот, используя их стены.

Современность

В конце XV века молодой человек упал в яму на склоне Оппио. Он оказался на дне странной, богато расписанной пещеры. Вскоре после этого открытия с помощью веревок с одной стороны были закреплены доски, на которых художники могли сидеть, свешиваясь над фресками, чтобы хорошо их рассмотреть. Нелепые и почти выцветшие фрески, которые теперь выступают из стены, оказали огромное влияние на весь Ренессанс.

Когда Пинтуриккьо, Рафаэль и Микеланджело спустились под землю, чтобы посмотреть на них, они узнали нечто поразительное об античности. Помимо автографов некоторых известных гостей, размещенных недалеко друг от друга на стенах — Джакомо Казанова и маркиз де Сад — мы также находим Доменико Гирландайо, Мартина ван Хемскерка и Филиппино Липпи. Влияние на художников того времени было немедленным и огромным, что можно увидеть в орнаментах Рафаэля в ложах Ватикана эпохи Возрождения. Поскольку одна баня была ошибочно принята за другую, особенно потому, что она находилась между банями Траяна и Тита, Domus dell'Oppio называли Palazza di Tito.

В помещения уже проникла влага, и начался процесс разрушения, который время не могло остановить. Последний кусок потолка обрушился из-за дождя. Спустя много лет объект открыт для посещения, но риски, связанные с движением транспорта, корнями деревьев в саду и другими проблемами, которые затрагивают эту область, не устранены; это не мешает раскопкам и исследованию этого объекта. В мае 2019 года в археологическом парке Колизея проводились реставрационные работы, когда случайно была обнаружена никогда ранее не исследованная камера. Эта сводчатая камера поднимается на высоту 4,5 метра и невероятно хорошо сохранилась с фресками на стенах, изображающими божеств Пана, пантер и сфинкса, откуда и происходит название Sala della Sfinge.

Описание Дома Золотого

Domus Aurea, по-видимому, была построена по образцу приморских домов Кампании, с свободно расположенными зданиями в окружении, которое позволяло наслаждаться великолепным видом на море через сады, террасы и портики. В частности, вдохновением для них, по-видимому, послужила Байя. Это был самый известный жилой район во всей Римской империи, с многочисленными роскошными виллами, термальными банями и местами развлечений. Дом Нерона, фактически расположенный как вилла с видом на «искусственное» море (Стагнум), как отмечает Карандини, был одним из тех элитных мест развлечений, где устраивались пиры на прогулочных лодках (кумбае).

Если сравнить виллу в Байях с павильоном в Оппио, то можно заметить поразительное сходство [вокруг ксиста, расположенного в южной части]. Ландшафтный дизайн, в основном состоящий из лужаек, полей, виноградников, лесов, водоемов и возведения домов, павильонов и нимфеумов, был разработан архитекторами Северо и Челере под очень тщательным контролем Нерона, который благодаря творческому подходу и смелости их работы создал с помощью искусства то, чего не дала природа» Действительно, дом был по сути ландшафтным проектом. Дом охватывал склоны холмов Палатин, Велиа и Оппио, а также часть Эсквилина вплоть до Horti Maecenatis.

Хорти не являются частью основной части дома; они образуют пристройку, оставленную Августом после смерти Мецената. Он также включал северо-западную часть холма Целий, выровненную с подиумом того храма, который позже был преобразован в нимфеум, посвященный божественному Клавдию. Там, где сейчас стоит амфитеатр Флавиев, между этими холмами находится область, которая была центром виллы. Путь к главной двери дома вел от Римского форума, рядом с Атриумом Весты. Люди входили через большой вестибюль, который был четко обозначен огромной статуей Нерона, установленной на вестибюле (известной как Колосс). В своем описании дома

Светоний продолжает: «Украшения были сделаны из золота, драгоценных камней и перламутра. Он построил столовые с потолками из подвижных перфорированных панелей из слоновой кости, чтобы он мог осыпать своих гостей цветами и духами. Главная была круглой и вращалась непрерывно, днем и ночью, имитируя движение земли. Под рукой были бани, из которых текла морская вода и альбула»

Вестибюль и Колосс Нерона

Вокруг Дома Ауреи находился портик, который, по словам Светония, имел три ряда колонн длиной в милю (1482 метра). На востоке находился вестибюль или входной двор, который простирался от Кливуса Палатинуса на вершине Велии. Это был главный вход в комплекс Дома Ауреи, к которому можно было подойти со стороны Римского форума.

Нерон заказал изготовление огромной бронзовой статуи под названием Колосс Нерона, которая возвышалась на 119-120 футов (около 35 метров) и изображала его в одеянии римского бога солнца Аполлона. Эта величественная статуя стояла в центре вестибюля. Согласно Плинию Старшему, она была создана греческим скульптором Зенодором. Вероятно, вдохновленный Колоссом Родосским, бронзовый скульптор изобразил Нерона в образе бога солнца. Его правая рука вытянута, сначала на дубине — во времена Коммода, позже на руле. Левая рука согнута, чтобы держать глобус. Он носит корону из семи лучей, каждый из которых имеет длину 6 метров.

Это запечатлено на монетах Александра Севера и Гордиана III. Затем гигантская статуя стала носить головы различных последующих императоров, или же она должна была изображать бога солнца во времена Веспасиана и Геракла при Коммоде. Но позже Адриан переместил статую, чтобы она вписалась в конструкцию храма Венеры и Рима. Затем вестибюль был снесен. Статуя, вероятно, была разрушена во время первых готских вторжений около 410 года н. э. Она оставалась в коллективной памяти на протяжении всего средневековья, настолько, что дала название соседнему Флавиеву амфитеатру. В 1933 году кирпичный фундамент, построенный Адрианом для перемещения статуи из вестибюля, был окончательно снесен.

Domus Aurea (здание на холме Оппио)

Эта часть дома стояла на холме Оппио. У нее было отдельное крыло, позже покрытое термами Траяна, которое можно увидеть и сегодня. Это была частная зона. Карандини высказывает свое мнение о том, как следует понимать знаменитую фразу Светония об этом павильоне:

• В нем было золото, драгоценные камни и перламутр;
• Включал столовые (cenationes) с потолками и мебелью из слоновой кости, которые открывались, чтобы бросать цветы на гостей;
• В нем был главный банкетный зал (cenatio principalis), который был круглым (rotunda) и казался вечно движущимся, как космос, поскольку Карандини помещает его в доме между входом и прудом, на который он выходил;
• Наконец, там были бани с обычной и сернистой водой.

Этот дом, построенный из кирпича и камня в годы после пожара и до смерти Нерона в 68 году, был известен не только своими богатыми украшениями из литого золота, которые дали ему название, но и лепными потолками, украшенными полудрагоценными камнями и слоновой костью. Строительство этого великого дома было засвидетельствовано Плинием Старшим.

Под построенными позднее термами Траяна на холме Оппиан сохранилась, по сути, вилла для развлечений, состоящая из 300 комнат без спален, кухонь и уборных, ни одна из которых не была обнаружена. Комнаты, выполненные из полированного мрамора, имели сложную планировку и расположение в нишах и экседрах, одновременно концентрируя и рассеивая солнечный свет. На разных этажах также были бассейны, а в коридорах — фонтаны.