Арка Константина и Мета Суданс

Арка Константина, самая большая из сохранившихся триумфальных арок, расположена на триумфальной дороге между Большим цирком и Аркой Тита. Таким образом, она во многом отражает идеологическую пропаганду периода правления Константина. Она была возведена в честь победы императора Константина над Максенцием на мосту, известном как Мильвийский мост, 28 октября 312 года нашей эры.

Согласно надписи над одной из трех арок, это связано с тем, что эта победа положила начало империи; поэтому арка была посвящена празднованию этой победы, а также основанию его империи десятью годами ранее, то есть она была посвящена, когда он был королем в течение десяти лет, 25 июля 315 года нашей эры. Рельефное украшение мраморных плит было запланировано и выполнено как часть единого проекта во времена Константина, в основном с использованием материалов из других королевских зданий. Сбалансированные узоры имеют рельефы, изображающие правление Траяна, Адриана, Марка Аврелия и, в нижней части, Константина, меняющего главные фасады арки и ее боковые стороны.

Они изменили лица всех императоров, высеченных на рельефах, чтобы они походили на Константина, с нимбом, символизирующим их имперскую славу. Различные изображения, украшающие арку, объединены одной идеей: прославлением политического плана Константина по вдохновению новой жизни в империю. Он хотел, чтобы его считали новым арбитром судьбы Рима и законным победителем своего врага Максенция.

Для этого он выбрал древний дизайн, тесно связанный с имперской традицией: триумфальную арку. Это сооружение было тщательно построено, чтобы рассказать о его достижениях, но также включало более старые изображения, взятые из других памятников. Такие изображения, показывающие войны и победы великих героев империи, помогали доказать право Константина на власть, вселяя уверенность в его лидерстве и поддержку его в политике.

История

Константин I победил Максенция в битве при Мильвийском мосту 28 октября 312 года; этот арк был посвящен ему в честь Сената и народа Рима. Он был открыт в 315 году во время празднования Деценналии, десятой годовщины правления императора Константина. Между Палатинским и Целийским холмами он, скорее всего, стоял бы здесь, потому что именно здесь когда-то заканчивалась Триумфальная дорога, практически, но не символически, перед статуей — Колоссом Нерона, превращенным в статую бога Солнца возле Колизея.

Это одна из трех триумфальных арок, которые до сих пор стоят в Риме. Две другие — Арка Тита (около 81-90 гг.) и Арка Септимия Севера (202-203 гг.). Как и Арка Тита, она была почти полностью игнорирована древними писателями. Поэтому большая часть того, что мы знаем, происходит из длинной посвятительной надписи, которая проходит по каждой из главных граней аттика.

Хотя легенда гласит, что крест появился в битве при Мильвийском мосту и что Константин построил арку, он еще не проявлял публичной склонности к христианству. Император, который в 313 году подтвердил свободу вероисповедания для народов Римской империи, не присутствовал на Никейском соборе, который он созвал и возглавил в 325 году. Следовательно, несмотря на спорную надпись «instinctu divinitatis» (по божественному вдохновению), наиболее вероятно, что Константин действительно практиковал некоторую форму разделения между религиями — вероятно, в большей степени связанную с политикой, чем с чем-либо другим.

На арке есть рельефы, изображающие жертвоприношения различным языческим божествам, в частности в тондо-бюстах Адриана; эти божества также встречаются в боковых проходах; кроме того, другие языческие божества изображены на замковых камнях арки. Однако из панно, повторно использованных из памятника времен Марка Аврелия, те, которые относятся к Капитолийскому триумфу и жертвоприношению, были исключены из панно, которые сейчас находятся в Капитолийских музеях, и, таким образом, из церемонии, столь важной в государственной религии язычества. В 1530 году Лоренцино де Медичи был изгнан из Рима за то, что для развлечения вырезал головы из рельефов арки, часть которых была позже восстановлена в XVIII веке. В 1960 году в Риме прошла XVII Олимпиада. Арка Константина стала местом прекрасного финиша марафона, где триумфально приняли эфиопского спортсмена Абебе Бикилу, который бежал босиком к победе.

Архитектура

Опоры арок выполнены из квадратных мраморных блоков, а мансарда, в которой находится жилое помещение, построена из бутового камня и цемента и снаружи отделана мраморными блоками. Были использованы различные виды белого мрамора, в основном взятые из более старых памятников, как и большая часть архитектурного убранства и скульптур. Общая высота арки, включая чердак, составляет 21 метр; ее ширина — 25,70 метра, а глубина — 7,40 метра. Центральная арка имеет ширину 6,50 метра и высоту 11,45 метра.

Архитектурная конструкция близка к Арке Септимия Севера на Римском форуме, с тремя арками, поддерживаемыми колоннами, возвышающимися над высокими основаниями. Некоторые декоративные мотивы происходят оттуда; фактически, победы на тимпанах главной арки взяты из этого прототипа. Карниз первого порядка состоит из прямых элементов, повторно использованных либо из периода Антонинов, либо из раннего периода Северов, дополненных копиями Константина для выступающих частей над колоннами, которые демонстрируют более тщательную резьбу на передней части, чем на боковых.

Коринфские капители, также относящиеся к периоду Антонинов, а также штанги и основания колонн из античного желтого мрамора были повторно использованы. Капители пилястр позади являются копиями Константина, в то время как штанги пилястр, вероятно, повторно использованные, были в основном заменены во время реставрации в XVIII веке. Корона центральной арки датируется периодом Домициана, с более поздними изменениями. Архивольты главных дверей, а также гладкие элементы — короны и цоколи, фриз, перемычка и основания главного порядка, а также архивольты и короны импостов боковых дверей — относятся к периоду Константина и часто имеют уменьшенные лепные украшения, установленные несогласованно.

Мета Суданс

Рядом с Аркой Константина находятся остатки так называемого Мета Суданс, большого фонтана, построенного во времена Флавиев. Он функционировал до V века н.э., когда его дренажные каналы были заблокированы в результате общего засыпания долины Колизея.

Позже, в фашистский период, эти руины были снесены, чтобы освободить место для улицы Виа деи Трионфи. Изображения на монетах, фотографиях и рисунках конца XIX века, когда он был снесен, помогают представить, как он выглядел изначально: круглое мраморное основание, возможно, с местами для статуй или других предметов, а затем коническая часть с цветком или шаром на вершине. Слово «мета» происходит от формы мишени, потому что объект приобрел коническую форму, как мишени в цирках, а «суданс» означало воду, которая из него вытекала.

Таким образом, Мета Суданс приобрел большое урбанистическое значение на углу священной границы города Ромула, где пересекались две дороги, связанные с Триумфальной дорогой, и в то же время служил местом встречи четырех регионов Августовского Рима. Меньший фонтан уже был построен на этом месте Августом, о чем свидетельствуют источники, а также найденные во время недавних раскопок. Таким образом, Флавии смогли продолжить наследие таких высокосимволических памятников.