Goldene Stadt

Domus Aurea bedeutet wörtlich„Das Goldene Haus“, da für seinen Bau beträchtliche Mengen an Gold verwendet wurden. Es handelte sich um eine Stadtvilla, die Kaiser Nero nach dem großen Brand Roms im Jahr 64 n. Chr. errichten ließ. Ein Großteil des Stadtzentrums wurde zerstört, was dem Princeps die Möglichkeit gab, etwa 80 Hektar Land für den Bau eines Palastes zu erwerben, der sich über den Palatin, den Esquilin und den Caelius erstreckte.

Das Haus, das wahrscheinlich nie fertiggestellt wurde, wurde nach Neros Tod abgerissen, als das Grundstück, auf dem es stand, an das römische Volk zurückgegeben wurde. Die Überreste der Domus Aurea liegen unter den späteren Trajansthermen und wurden zusammen mit dem gesamten historischen Zentrum Roms, den exterritorialen Besitztümern des Heiligen Stuhls in Italien und der Basilika St. Paul vor den Mauern 1980 in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen. Nach dem großen Brand von 64 n. Chr., der einen Großteil des Zentrums von Rom zerstörte, begann Nero mit dem Bau eines neuen Hauses. In der Geschichte als Domus Aurea bekannt, ist es für seinen Reichtum und seine Pracht in Erinnerung geblieben.

Der Palast wurde von den Architekten Severus und Celer entworfen und vom Maler Fabullus dekoriert. Das Haus war eigentlich eine Gruppe von Gebäuden, umgeben von Gärten, Wäldern, Weinbergen und einem künstlichen See in einem Tal, in dem heute das Kolosseum steht. Die Hauptteile befanden sich auf dem Palatin und dem Oppius und waren berühmt für ihre reichhaltigen Verzierungen aus Stuck, Gemälden, farbigem Marmor, Gold und Edelsteinen. Diese große Anlage bot viele Annehmlichkeiten, darunter Bäder mit normalem und schwefelhaltigem Wasser, mehrere Speisesäle, darunter der berühmte Coenatio rotunda, sowie eine große Eingangshalle, in der die riesige Statue des Königs stand, als wäre er der Sonnengott.

Nach Neros Tod

Nach dem Tod Neros gaben die nachfolgenden Kaiser das Grundstück, auf dem die Domus Aurea stand, „dem römischen Volk zurück”. Dies geschah jedoch nicht sofort, da das Gebäude unbeliebt war und auch aufgrund der zugrunde liegenden Ideologie. Tatsächlich war Otho, wie Suetonius berichtet, der einzige Kaiser, der die Domus Aurea fertigstellte, was mit enormen Kosten verbunden war – 50 Millionen Sesterzen. Vitellius seinerseits verurteilte das Gebäude lediglich als unansehnlich und streng; später beschloss er jedoch, dort zu leben, als er krank wurde. Während der Herrschaft Vespasians begann man mit dem Abriss der Domus. Fast zehn Jahre lang wurden alle prächtigen Ausstattungsgegenstände aus Neros Haus entfernt.

Vespasian nutzte denselben Ort, an dem sich einst der künstliche See befunden hatte, ließ das Wasser ablassen und das Land trockenlegen und riss die Gebäude ab, die vom Vestibulum bis zum Stagnum reichten, und füllte sie mit Müll , um den Boden für den Bau des Flavischen Amphitheaters anzuheben. Er riss das Nymphäum auf dem Caelius ab und vollendete den Tempel , den Agrippina Minor dem göttlichen Claudius gewidmet hatte.

Vespasian veränderte den Sockel der Domus Tiberiana, um Platz für ein Thermalgebäude zu schaffen, und verwandelte den zentralen Säulenhof in eine Apsis zwischen zwei seitlichen Säulengängen. Die Arbeiten an den Titusthermen begannen 79, während sein jüngerer Sohn auf dem Palatin ein neues Haus für den König baute, das 92 eingeweiht wurde. Die Häuser Neros wurden abgerissen und durch dieses Haus ersetzt, wobei deren Mauern wiederverwendet wurden.

Modern und zeitgenössisch

Ende des 15. Jahrhunderts fiel ein junger Mann in ein Loch im Hang des Oppio. Er befand sich am Grund einer seltsamen, reich bemalten Höhle. Bald nach der Entdeckung wurden Seile verwendet, um Bretter mit Künstlern auf einer Seite zu stützen, damit diese über den Fresken baumeln und sie genau betrachten konnten. Die albernen und fast verblassten Fresken, die heute aus der Wand herausragen, hatten einen enormen Einfluss auf die gesamte Renaissance.

Als Pinturicchio, Raffael und Michelangelo in den Untergrund gingen, um sie zu betrachten, lernten sie etwas ziemlich Erstaunliches über die Antike. Neben den Autogrammen einiger berühmter Gäste, die nicht weit voneinander entfernt an den Wänden angebracht sind – Giacomo Casanova und der Marquis de Sade –, finden wir auch Domenico Ghirlandaio, Martin van Heemskerck und Filippino Lippi. Die Wirkung auf die Künstler der damaligen Zeit war unmittelbar und enorm, wie man an den Verzierungen Raffaellos in den Loggien des Vatikans während der Renaissance sehen kann. Da ein Bad mit einem anderen verwechselt wurde, insbesondere weil es zwischen den Trajans- und den Titus-Thermen lag, wurde die Domus dell'Oppio als Palazza di Tito bezeichnet.

Feuchtigkeit war bereits in die Räume eingedrungen und ein Verfallsprozess hatte begonnen, den die Zeit nicht aufhalten konnte. Der letzte Teil, der von der Decke fiel, war auf den Regen zurückzuführen. Nach vielen Jahren ist die Stätte nun geöffnet, aber die Risiken durch den Verkehr, die Wurzeln der Gartenbäume und andere Probleme, die dieses Gebiet betreffen, sind nicht beseitigt; dies hindert jedoch nicht die Ausgrabung und Erforschung dieser Stätte. Im Mai 2019 wurden im Archäologischen Park des Kolosseums Restaurierungsarbeiten durchgeführt, als zufällig eine bisher unerkundete Kammer entdeckt wurde. Diese gewölbte Kammer ist 4,5 Meter hoch und unglaublich gut erhalten, mit Fresken an den Wänden, die die Gottheiten Pan, Panther und eine Sphinx darstellen, daher der Name Sala della Sfinge.

Beschreibung der Domus Aurea

Die Domus Aurea scheint den Häusern am Meer in Kampanien nachempfunden zu sein, mit locker angeordneten Gebäuden in einer Umgebung, die durch Gärten, Terrassen und Säulengänge einen herrlichen Blick auf das Meer bot. Insbesondere Baia scheint sie inspiriert zu haben. Dies war die berühmteste Wohngegend im gesamten Römischen Reich mit zahlreichen luxuriösen Villen, Thermalbädern und Vergnügungsstätten. Neros Haus, das tatsächlich wie eine Villa mit Blick auf ein „künstliches” Meer (das Stagnum) gelegen war, wie Carandini feststellte, war in Wirklichkeit einer dieser Orte des elitären Vergnügens, an denen Feste auf Vergnügungsbooten (cumbae) gefeiert wurden.

Vergleicht man eine Villa in Baiae mit dem Pavillon in Oppio, so fällt eine auffällige Ähnlichkeit auf [direkt um den Xystus im südlichen Teil herum]. Die Landschaftsgestaltung, hauptsächlich aus Rasenflächen, Feldern, Weinbergen, Wäldern, Gewässern und der Errichtung von Domus, Pavillons und Nymphaea, wurde von den Architekten Severo und Celere unter der sehr engen Aufsicht von Nero entworfen, der durch die Kreativität und Kühnheit ihrer Arbeit mit Kunst schuf, was die Natur nicht geboten hatte Tatsächlich handelte es sich bei der Domus im Wesentlichen um ein Landschaftsgestaltungsprojekt. Das Haus erstreckte sich über die Hänge des Palatin, des Velia und des Oppio sowie über einen Teil des Esquilin bis hin zu den Horti Maecenatis.

Die Horti sind nicht Teil des Hauptgebäudes der Domus, sondern bilden einen Anbau, den Augustus nach dem Tod von Maecenas hinterlassen hat. Dazu gehörte auch der nordwestliche Teil des Caelius-Hügels, der mit dem Podium dieses Tempels ausgerichtet war und später zu einem Nymphäum umgebaut wurde, das dem göttlichen Claudius gewidmet war. Wo heute das Flavische Amphitheater steht, befindet sich ein Bereich zwischen diesen Hügeln, der das Zentrum der Villa bildete. Der Weg zum Haupteingang des Hauses führte vom Forum Romanum neben dem Atrium Vestae. Die Menschen betraten das Haus durch einen großen Vorraum, der durch eine riesige Statue von Nero (bekannt als der Koloss) deutlich gekennzeichnet war. In seiner Beschreibung des Hauses

Suetonius weiter: „ Die Verzierungen bestanden aus Gold, Edelsteinen und Perlmutt. Er baute Speisesäle mit Decken aus beweglichen, perforierten Elfenbeinplatten, damit er seine Gäste mit Blumen und Parfüm überschütten konnte. Die Hauptdecke war rund und drehte sich Tag und Nacht ununterbrochen, um die Bewegung der Erde nachzuahmen. Es gab Bäder, aus denen Meerwasser und Albule flossen.“

Vorhalle und Koloss des Nero

Um die Domus Aurea herum befand sich ein Portikus, der laut Suetonius drei Säulenreihen mit einer Länge von einer Meile (1.482 Meter) hatte. Im Osten befand sich das Vestibulum oder der Eingangshof, der sich vom Clivus Palatinus an der Spitze der Velia aus erstreckte. Dies war der Haupteingang zum Domus Aurea-Komplex, der vom Forum Romanum aus erreicht werden konnte.

Nero ließ eine riesige Bronzestatue namens Colossus Neronis anfertigen, die eine Höhe von 119 bis 120 Fuß (etwa 35 Meter) hatte und ihn in der Tracht des römischen Sonnengottes Apollo darstellte. Diese große Statue stand in der Mitte des Vestibulums. Laut Plinius dem Älteren wurde sie von Zenodorus, einem griechischen Bildhauer, geschaffen. Wahrscheinlich inspiriert vom Koloss von Rhodos, stellt die Bronzestatue Nero als Sonnengott dar. Sein rechter Arm ist ausgestreckt und hält zunächst eine Keule – zur Zeit von Commodus – später ein Ruder. Sein linker Arm ist angewinkelt, um einen Globus zu halten. Er trägt eine Krone mit sieben Strahlen, die jeweils 6 Meter lang sind.

Dies ist auf den Münzen von Alexander Severus und Gordian III. dokumentiert. Die riesige Statue trug dann die Köpfe verschiedener aufeinanderfolgender Kaiser oder sollte zur Zeit Vespasians den Sonnengott und unter Commodus Herkules darstellen. Hadrian versetzte die Statue jedoch später, um sie an den Bau des Tempels der Venus und Roma anzupassen. Dann wurde das Vestibulum abgerissen. Die Statue wurde wahrscheinlich während der ersten gotischen Invasionen um 410 n. Chr. zerstört. Sie blieb während des gesamten Mittelalters im kollektiven Gedächtnis erhalten, so sehr, dass sie dem benachbarten Flavischen Amphitheater ihren Namen gab. Im Jahr 1933 wurde das von Hadrian erbaute Ziegelfundament, um die Statue aus dem Vestibulum zu versetzen, endgültig abgerissen.

Domus Aurea (das Gebäude auf dem Oppio-Hügel)

Dieser Teil des Hauses stand auf dem Oppio. Er hatte einen separaten Flügel, der später von den Trajansbädern überdeckt wurde und noch heute zu sehen ist. Dies war der private Bereich. Carandini gibt seine Sichtweise wieder, wie die berühmte Zeile von Suetonius über diesen Pavillon zu verstehen ist:

• Er war mit Gold, Edelsteinen und Perlmutt verziert;
• Es umfasste Speisesäle (cenationes) mit Decken und Elfenbeinmöbeln, die sich öffneten, um Blumen auf die Gäste zu werfen;
• Es gab einen Hauptbankettsaal (cenatio principalis), der rund (rotunda) war und sich wie der Kosmos ewig zu drehen schien, wie Carandini ihn im Haus zwischen dem Eingang und dem Teich, auf den er blickte, ansiedelt;
• Schließlich gab es Bäder mit normalem und schwefelhaltigem Wasser.

Diese Domus, die in den Jahren nach dem Brand und vor Neros Tod im Jahr 68 aus Ziegeln und Stein erbaut wurde, war nicht nur für ihre reichen Goldverzierungen bekannt, die ihr den Namen gaben, sondern auch für ihre Stuckdecken, die mit Halbedelsteinen und Elfenbeinplatten verziert waren. Der Bau dieses großen Hauses wurde von Plinius dem Älteren bezeugt.

Unter den späteren Trajansthermen auf dem Oppius-Hügel ist im Wesentlichen eine Villa für Unterhaltungszwecke erhalten geblieben, die aus 300 Räumen ohne Schlafzimmer, Küchen oder Latrinen besteht – von denen keine entdeckt worden sind. Die Räume aus hochglanzpoliertem Marmor wiesen komplizierte Anordnungen und Gestaltungen in Nischen und Exedren auf und konzentrierten und zerstreuten gleichzeitig das Sonnenlicht. Außerdem gab es Schwimmbäder auf verschiedenen Etagen und Springbrunnen in den Korridoren.