Złoty Dom

Domus Aurea dosłownie oznacza„Złoty Dom” ze względu na znaczną ilość złota użytego do jego budowy. Była to miejska willa zbudowana przez cesarza Nerona po wielkim pożarze, który spustoszył Rzym w 64 roku n.e. Znaczna część centrum miasta została zniszczona, co dało princepsowi możliwość nabycia około 80 hektarów ziemi pod budowę pałacu, rozciągającego się na wzgórzach Palatyn, Eskwilin i Caelian.

Dom, który prawdopodobnie nigdy nie został ukończony, został zburzony po śmierci Nerona, kiedy to ziemia, na której stał, została zwrócona mieszkańcom Rzymu. To, co pozostało z Domus Aurea, znajduje się pod tym, co później stało się łaźniami Trajana, i wraz z całym historycznym centrum Rzymu, eksterytorialnymi posiadłościami Stolicy Apostolskiej we Włoszech oraz Bazyliką św. Pawła za Murami, zostało wpisane na listę światowego dziedzictwa UNESCO w 1980 roku. Po wielkim pożarze w 64 r. n.e., który zniszczył znaczną część centrum Rzymu, Neron rozpoczął budowę nowego domu. Znany w historii jako Domus Aurea, zapisał się w pamięci dzięki swojemu bogactwu i przepychowi.

Pałac został zaprojektowany przez architektów Sewera i Celera, a wystrój wnętrz wykonał malarz Fabullus. Dom był w rzeczywistości zespołem budynków otoczonych ogrodami, lasami, winnicami i sztucznym jeziorem w dolinie, gdzie obecnie znajduje się Koloseum. Główne części znajdowały się na wzgórzu Palatyn i Oppian i słynęły z bogatych dekoracji ze stiuku, malowideł, kolorowego marmuru, złota i kamieni szlachetnych. W tej dużej grupie budynków znajdowało się wiele udogodnień, takich jak łaźnie z wodą zwykłą i siarkową, kilka jadalni, z których jedna była słynną Coenatio rotunda, oraz duży hol wejściowy, w którym stał gigantyczny posąg króla, jakby był bogiem słońca.

Po śmierci Nerona

Po śmierci Nerona kolejni cesarze „zwrócili ludowi rzymskiemu” ziemię, na której stała Domus Aurea. Nie stało się to od razu ze względu na jej niepopularność, a także z powodu ideologii, która za nią stała. W rzeczywistości, jak podaje Swetoniusz, Oton był jedynym cesarzem, który ukończył budowę Domus Aurea, która kosztowała ogromną sumę pieniędzy – 50 milionów sestercji. Witelij ze swojej strony potępił budynek jako brzydki i surowy, ale później, gdy zachorował, postanowił w nim zamieszkać. Za panowania Wespazjana Domus zaczęto wyburzać. Przez prawie dziesięć lat usuwano wszystkie bogate elementy wystroju domu Nerona.

Wespazjan wykorzystał miejsce, w którym niegdyś znajdowało się sztuczne jezioro, osuszył je i wyburzył budynki rozciągające się od Vestibulum do Stagnum, wypełniając je śmieciami , aby podnieść poziom gruntu pod budowę Amfiteatru Flawiuszów. Zburzył Nymphaeum na wzgórzu Caelian i ukończył świątynię poświęconą boskiemu Klaudiuszowi przez Agrippinę Mniejszą.

Wespazjan zmienił podstawę Domus Tiberiana, aby pomieścić budynek termalny, jednocześnie przekształcając centralny perystyl w salę apsydową pomiędzy dwoma bocznymi portykami. Prace nad łaźniami Tytusa rozpoczęły się w 79 roku, podczas gdy jego młodszy syn zbudował nowy dom dla króla na wzgórzu Palatyn, który został zainaugurowany w 92 roku. Domy Nerona zostały zburzone, a ten zajął ich miejsce, wykorzystując ich mury.

Nowoczesność i współczesność

Pod koniec XV wieku młody mężczyzna wpadł do dziury w zboczu Oppio. Znalazł się na dnie dziwnej, bogato pomalowanej jaskini. Wkrótce po tym odkryciu użyto lin, aby podtrzymać deski z artystami po jednej stronie, tak aby mogli wisieć nad freskami i dobrze je obejrzeć. Głupie i prawie wyblakłe freski, które obecnie wystają ze ściany, miały ogromny wpływ na cały renesans.

Kiedy Pinturicchio, Rafael i Michał Anioł zeszli pod ziemię, aby je obejrzeć, dowiedzieli się czegoś zaskakującego o starożytności. Oprócz autografów niektórych znanych gości, umieszczonych niedaleko od siebie na ścianach – Giacomo Casanovy i markiza de Sade – znajdujemy również Domenico Ghirlandaio, Martina van Heemskercka i Filippino Lippi. Wpływ ten był natychmiastowy i ogromny dla ówczesnych artystów, co widać w ornamentach Rafaela w loggiach watykańskich z okresu renesansu. Ponieważ jedna łaźnia została pomylona z inną, zwłaszcza że znajdowała się pomiędzy łaźniami Trajana i Tytusa, Domus dell'Oppio nazwano Palazza di Tito.

Wilgoć już przedostała się do pomieszczeń i rozpoczął się proces rozkładu, którego nie mogło zatrzymać upływające czasu. Ostatnia część, która spadła z sufitu, była spowodowana deszczem. Po wielu latach miejsce to jest obecnie otwarte, ale zagrożenia związane z ruchem ulicznym, korzeniami drzew ogrodowych i innymi problemami, które dotykają ten obszar, nie zostały wyeliminowane; nie powstrzymuje to jednak wykopalisk i eksploracji tego miejsca. W maju 2019 roku podczas prac renowacyjnych w Parku Archeologicznym Koloseum przypadkowo odkryto nigdy wcześniej niebadane pomieszczenie. Ta sklepiona komnata ma wysokość 4,5 metra i jest niezwykle dobrze zachowana, a jej ściany zdobią freski przedstawiające bóstwa Pana, Pantery i Sfinksa, stąd nazwa Sala della Sfinge.

Opis Domus Aurea

Domus Aurea wydaje się być wzorowana na nadmorskich rezydencjach Kampanii, z luźno rozmieszczonymi budynkami w otoczeniu, które pozwalało podziwiać wspaniałe widoki na morze przez ogrody, tarasy i portyki. Wydaje się, że inspiracją była zwłaszcza miejscowość Baia. Była to najsłynniejsza dzielnica mieszkaniowa w całym Imperium Rzymskim, z licznymi luksusowymi willami, łaźniami termalnymi i miejscami rozrywki. Dom Nerona, położony niczym willa z widokiem na „sztuczne” morze (Stagnum), jak zauważa Carandini, był w rzeczywistości jednym z tych elitarnych miejsc rozrywki, gdzie organizowano uczty na łodziach rekreacyjnych (cumbae).

Jeśli porównać willę w Baiae z pawilonem w Oppio, można dostrzec uderzające podobieństwo [w okolicy xystus znajdującego się w południowej części]. Krajobraz, składający się głównie z trawników, pól, winnic, lasów, wód oraz domus, pawilonów i nimfeum, został zaprojektowany przez architektów Severo i Celere pod ścisłym nadzorem Nerona, który dzięki kreatywności i śmiałości ich pracy stworzył sztuką to, czego nie zapewniła natura W rzeczywistości domus był zasadniczo projektem zagospodarowania terenu. Dom obejmował zbocza wzgórz Palatyn, Velia i Oppio oraz część Esquilinu aż do Horti Maecenatis.

Horti nie są częścią głównego korpusu domus; stanowią one aneks pozostawiony przez Augusta po śmierci Mecenasa. Obejmowały one również północno-zachodnią część wzgórza Caelian, wyrównaną z podium tej świątyni, które później zostało przekształcone w nimfeum poświęcone boskiemu Klaudiuszowi. W miejscu, gdzie obecnie znajduje się amfiteatr Flawiusza, między tymi wzgórzami znajduje się obszar, który był centrum willi. Droga do głównych drzwi domu prowadziła z Forum Romanum, obok Atrium Vestae. Ludzie wchodzili przez duży przedsionek, który był wyraźnie oznaczony ogromnym posągiem Nerona umieszczonym na przedsionku (znanym jako Kolos). W swoim opisie domu

Suetoniusz pisze dalej: „Dekoracje były wykonane ze złota, kamieni szlachetnych i masy perłowej. Zbudował jadalnie z sufitami z ruchomych, perforowanych paneli z kości słoniowej, aby mógł obsypywać swoich gości kwiatami i perfumami. Główny sufit był okrągły i obracał się nieustannie, dzień i noc, naśladując ruch ziemi. W pobliżu znajdowały się łaźnie, z których płynęła woda morska i albule”

Przedsionek i kolos Nerona

Wokół Domus Aurea znajdował się portyk, który według Swetoniusza miał trzy rzędy kolumn o długości mili (1482 metrów). Na wschodzie znajdowało się vestibulum, czyli dziedziniec wejściowy, który rozciągał się od Clivus Palatinus na szczycie Velia. Było to główne wejście do kompleksu Domus Aurea, do którego można było dotrzeć od strony Forum Romanum.

Neron zlecił wykonanie ogromnego posągu z brązu zwanego Kolosem Nerona, który miał wysokość 119-120 stóp (około 35 metrów) i przedstawiał go w stroju rzymskiego boga słońca Apolla. Ten wielki posąg stał w centrum vestibulum. Według Pliniusza Starszego, został on wykonany przez Zenodorusa, greckiego rzeźbiarza. Prawdopodobnie zainspirowany Kolosem z Rodos, posąg przedstawia Nerona jako boga słońca. Jego prawa ręka jest wyciągnięta, najpierw trzymając maczugę – w czasach Kommodusa – później ster. Lewa ręka jest zgięta, trzymając kulę ziemską. Posąg nosi koronę z siedmioma promieniami, każdy o długości 6 metrów.

Jest to odnotowane na monetach Aleksandra Sewera i Gordiana III. Gigantyczny posąg nosił następnie głowy różnych kolejnych cesarzy lub miał przedstawiać boga słońca za czasów Wespazjana i Herkulesa za czasów Kommodusa. Jednak Hadrian przeniósł później posąg, aby dopasować go do budowy świątyni Wenus i Rzymu. Następnie przedsionek został zburzony. Posąg został prawdopodobnie zniszczony podczas pierwszych najazdów Gotów około 410 roku n.e. Pozostał w zbiorowej pamięci przez całe średniowiecze, do tego stopnia, że nadał nazwę sąsiedniemu amfiteatrowi Flawiuszów. W 1933 roku ceglany fundament zbudowany przez Hadriana w celu przeniesienia posągu z przedsionka został ostatecznie zburzony.

Domus Aurea (budynek na wzgórzu Oppio)

Ta część domu stała na Oppio. Miała osobne skrzydło, które później zostało pokryte łaźniami Trajana i które można oglądać do dziś. Była to część prywatna. Carandini przedstawia swoją opinię na temat tego, jak należy rozumieć słynny fragment Suetoniusza dotyczący tego pawilonu:

• Było w nim złoto, kamienie szlachetne i masa perłowa;
• Zawierał jadalnie (cenationes) z sufitami i meblami z kości słoniowej, które otwierały się, aby rzucać kwiaty na gości;
• Zawierał główną salę bankietową (cenatio principalis), która była okrągła (rotunda) i wydawała się poruszać wiecznie jak kosmos, ponieważ Carandini umieszcza ją w domu między wejściem a stawem, nad którym się górowała;
• Wreszcie znajdowały się tam łaźnie z wodą zwykłą i siarkową.

Ta domus, zbudowana z cegły i kamienia w latach po pożarze i przed śmiercią Nerona w 68 roku, słynęła nie tylko z bogatych dekoracji z odlewanego złota, od których wzięła swoją nazwę, ale także z sufitów pokrytych sztukaterią, ozdobionych kamieniami półszlachetnymi i płytkami z kości słoniowej. Budowę tego wielkiego domu obserwował Pliniusz Starszy.

Pod późniejszymi łaźniami Trajana na wzgórzu Oppian, zachowała się w zasadzie willa przeznaczona do rozrywki, składająca się z 300 pokoi bez sypialni, kuchni i latryn – żadnego z tych pomieszczeń nie odkryto. Pokoje, wykonane z wypolerowanego marmuru, miały skomplikowany układ i rozmieszczenie w niszach i eksedrach, jednocześnie skupiając i rozpraszając światło słoneczne. Na różnych piętrach znajdowały się również baseny, a w korytarzach fontanny.